Laura Polverelli

... L'étoile de cette production lyonnaise était sans conteste Laura Polverelli (Idamante). La mezzo italienne s'impose, au fil de ses engagements, comme l'un des très grands espoirs du chant pour la décennie à venir: voix très joliment timbrée, registres parfaitement soudés et technique irréprochable, alliant agilité, puissance et justesse. (...)
Opéra International - Janvier 2000

La migliore in scena è stata Laura Polverelli, un Idamante intenso nella vocalità e stilisticamente irreprensibile.
L'Opera - Novembre 2004

Ecco la bravissima Laura Polverelli che nella perfetta articolazione del timbro disegna un Idamante di nervosa asciuttezza pronto però a scivolare nelle ombre della pietà e dell'umana comprensione.
Resto del Carlino

Jesi: momento culminante del Festival Pergolesi Spontini la prima esecuzione moderna filologicamente attendibile de L'Olimpiade
(…) Chi era veramente perfetta era Laura Polverelli (Licida) per la superba padronanza della vocalità e dello stile settecenteschi, che le permetteva di cogliere pienamente e sintetizzare potentemente i diversissimi «affetti» d'un personaggio eroico ma anche protervo, ambiguo, maligno. (…)
L'Opera, Ottobre 2002

La rassegna «Contrappunti barocchi» si è conclusa con un raro trittico di cantate del compositore veneziano

I barocchi e sofisticati «contrappunti» al Settembre dell'Accademia (alternativa al corposo sinfonismo ottocentesco percorso dal festival) si sono conclusi in Maffeiana con una monografia vivaldiana decisamente rara a sentirsi nelle sale da concerto. Spiccavano infatti al centro della serata tre Cantate per contralto e basso continuo (…).

Poeticamente legate ai temi dell'Arcadia (…), inclini anche a quel patetismo di affetti che consentiva grandi suggestioni di scrittura (…), queste composizioni rappresentano una sorta di sintesi in ambito cameristico della poetica del «belcanto» Sei-Settecentesco, inteso come espressione vocale capace di trascorrere dalle acrobazie più ardue alla più sensibile intensità della linea melodica con suprema eleganza di scrittura, secondo canoni precisi nella definizione degli «abbellimenti». (…) Esse raccontano insomma il trionfo del vocalismo barocco, che prescrive oggi all'interprete non soltanto un'estrema duttilità dei mezzi tecnici, ma anche una consapevolezza stilistica colta e meditata, in grado di cogliere la linea storica che dal madrigale rinascimentale conduce fino a questo genere appartato (oggi) e raffinato.
        Ne ha dato fascinosa prova Laura Polverelli, il giovane contralto protagonista del concerto con gli strumentisti dell'Ensemble L'Astrée. Questa cantante può essere considerata oggi una delle più interessanti belcantiste italiane: il suo timbro è scuro, vellutato, molto composto anche in tessitura grave, ambrato e ricco in quella acuta, che viene raggiunta con grande facilità. I passaggi di registro sono morbidi e progressivi, senza «stacchi» di colore, l'agilità è molto precisa e incisiva, la linea di canto è proposta con accortezza, la poetica degli «affetti» minuziosamente delineata.
        Ecco allora la rarefatta eleganza di fraseggio di «Care selve», ecco l'esuberanza scherzosa di «Alla caccia» (con il basso continuo arricchito da fagotto e chitarra) e soprattutto l'intensità patetica di «Elvira, anima mia», quasi una scena teatrale di abbandono nella quale Polverelli si è proposta con avvincente essenzialità, limpida dimostrazione del canone barocco per il quale il virtuosismo non consiste solo nell'agilità, ma anche nella profondità dell'espressione.
        Il pubblico della Maffeiana ha mostrato di apprezzare molto questa prova di convincente musicalità, salutando con applausi cordialissimi e ripetute chiamate Laura Polverelli. (…)

La nueva producción (del Julio Cesar en Egipto por Händel) que ofrece el Teatro Real, en consuno con el Teatro Comunale de Bolonia, constituye, sin duda alguna, una de las cumbres de nuestro coliseo nacional desde su reinauguración, ….
(… Añádase a tales lujosos mimbres un elenco de voces de primera categoría y tendremos el resultado de un magnífico tingla do escénico que cautiva desde un principio y que no causa tedio en las cuatro horas de asiento.
…El tercero (momento de gran arte) vino con la voz más completa y compensada de todas, en la garganta de la mezzo Laura Polverelli, cuyo rol de Sexto estuvo siempre en la cima, con el impacto de su aria L'angue offeso, preciosa, de verdad. ¡Qué fuerza!
… Otra de las grandes triunfadoras de la representación fue Laura Polverelli, que cantó con una seguridad y un estilo verdaderamente extraordinarios. Su 'Sesto' se paseó con autoridad técnica y riqueza expresiva por el escenario, contribuyendo notoriamente al éxito de la función. (…)

Cosi fan tutte in Monaco
Cosi Fan Tutte - Monaco

Si Conferma Bravissima Laura Polverelli una Dorabella davvero charmante, che per stile, eleganza e bel rilievo vocale, ha oggi poche rivali in questo ruolo.
L'Opera Marzo 2004

L'elemento di punta del cast è la Dorabella di Laura Polverelli gioca le sue carte migliori sugli accenti di un canto mozartianamente ineccepibile, è tra le più complete interpreti odierne di questo ruolo.
L'Opera Ottobre 2004

Strasbourg 2005
La Rosina de Laura Polverelli est convaincante, avec une riche couleur dans tous ses registres, une ligne vocale au dessin élégant et un vrai sens de la comédie.
Les dernières nouvelles d'Alsace, 25.06.2005

Vuelca las cosas del lado del amor, màs bien del sexo, gracias sobre todo a una Laura Polverelli que es pura dinamita como Poppea
El Pais 27.07.2005

L’allestimento triestino del capolavoro massenetiano, troppo poco rappresentato nei nostri teatri, ci ha convinti sia dal punto di vista musicale che da quello più squisitamente visivo.
Federico Tiezzi firma uno spettacolo che si distingue per semplicità e sobrietà, attento a rispettare le intenzioni del compositore, non soverchiando la musica ma anzi integrandosi con essa. ...
I.
Ottima la Dulcinée maliarda e sensualissima di Laura Polverelli, la voce della quale, ci sembra, negli ultimi tempi, aver trovato ulteriore ricchezza di armonici, soprattutto nel registro grave e nei centri, conferendole un fascino ancor maggiore. Di Polverelli, poi, non può essere non sottolineata l’avvenenza, che conferisce ulteriore credibilità al personaggio.
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L'adesione totale di Laura Polverelli, inarrivabile quando in così perfetta forma vocale e fisica. Dorabella avrà quindi voce perfettamente timbrata e dall’intonazione ineccepibile. Sarà il suo canto a definire appoggio per tutti, sarà la sua interpretazione attoriale (dai movimenti, alla gestualità, alla mimica facciale) a misurare il palcoscenico.

Chi si aspettava un Sesto afflitto, sconfortato, avvilito, passivo, mero strumento nelle mani di Vitellia, è rimasto forse deluso. Laura Polverelli infatti lo tratteggia con temperamento e personalità. Il suo è un Sesto volitivo e di forte impatto drammatico. Nella sua Aria di esordio “Parto, parto, ma tu ben mio”, sguardo fisso su Vitellia, trova anche accenti accorati, come nell’emozionante “a questo sguardo solo” alternato al clarinetto solo (e, la seconda volta, con un bell’effetto in rallentando, quasi un’ indugio). Ma è soprattutto il pirotecnico finale che le ha procurato l’ovazione interminabile del pubblico. Una gestione perfetta dei fiati le ha permesso di duettare senza problemi con il bravissimo clarinetto solista. Indimenticabile, sia vocalmente che scenicamente, anche il recitativo accompagnato “Oh Dei, che smania è questa” con un Noseda che giganteggia sul podio. L’orchestra ansima, respira affannosa, strappa feroce. Sono solo quattro i recitativi elaborati da Mozart. Un vero peccato… e un grande rammarico!

Laura Polverelli è una Elisabetta scenicamente perfetta, complice una incredibile somiglianza con un famoso ritratto della regina eseguito da George Gower; qualche incertezza iniziale nella cabaletta “Ah! Dal cielo discenda un raggio” viene poi riassorbita in un canto sempre spavaldo, sorretto da agilità sicurissime e gravi mai pompati. Davvero una buonissima prova.